ФорумКалендарьЧаВоПоискПользователиГруппыРегистрацияВход

Поделиться | 
 

 Тайны рождения книги

Предыдущая тема Следующая тема Перейти вниз 
АвторСообщение
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Тайны рождения книги   Вс Окт 19, 2014 5:14 pm



Книги — корабли мысли, странствующие по волнам времени и бережно несущие свой драгоценный груз от поколения к поколению.

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".




Последний раз редактировалось: Angalania (Пн Окт 20, 2014 2:48 pm), всего редактировалось 1 раз(а)
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Вс Окт 19, 2014 5:33 pm

История книги

История книги — это история технических новшеств, связанных с изготовлением книг. Эти новшества улучшали хранение текста, доступность информации, мобильность книги, уменьшали стоимость её производства. История книги связана с политическими и экономическими событиями, историей идей, историей религии.

Древность

Устная передача — самый древний способ передачи знаний в истории человечества. После изобретения древними цивилизациями систем записи люди начали использовать для письма почти все, на чём можно писать — глиняные таблички, кору дерева, листы металла и т. п.

Фото глиняных табличек:
 

Свитки

В Древнем Египте для записи со времён Первой Династии использовался папирус (вид бумаги, сделанной из стеблей одноимённого растения). Однако первым свидетельством считают бухгалтерские книги царя Нефериркаре Какйя Пятой Династии (приблизительно 2400 лет до н.э). Отдельные листы папируса, для удобства хранения, склеивались в свитки. Эта традиция получила широкое распространение в эллинском и римском мире, хотя есть свидетельства, что использовались так же древесная кора и другие материалы. Согласно Геродоту (История 5:58), финикийцы принесли письменность и папирус в Грецию около X или IX века до н. э. Греческим словом для папируса как материала для записей стало «библион», а для книги — «библос» которое произошло от названия финикийского портового города Библос, через который папирус экспортировался в Грецию.

Египтяне долго сохраняли монополию выделки папируса, но в последние времена республики римляне завели собственные папирусные фабрики. У греков и особенно у римлян, несмотря на отсутствие книгопечатания, книжное дело стояло очень высоко: не говоря уже о библиотеках общественных, при императорах были частные библиотеки в 30000 томов (или, точнее — свитков) и более. Книжные лавки встречались и в самых отдалённых провинциальных городах; в Риме были большие и малые книжные магазины и множество лавочек букинистов. При больших магазинах были залы, где находились многочисленные скорописцы; с их помощью автор мог издавать свое сочинение и за исключительное право продавать его иногда получал гонорар или по крайней мере даровые экземпляры.

Римская книга имела форму свитка, навернутого на палку с утолщенными концами; на верхнем конце прикреплялся ярлычок с обозначением заглавия, который высовывался из футляра, большей частью кожаного, соответствовавшего нашему переплету. Для переноски такие свитки помещались в круглые корзинки, с отверстиями во внутренней крышке. В библиотеках эти свитки не ставились, а клались на полки так, чтобы ярлычки были на виду. Писали на одной стороне, либо одной вертикальной колонкой, длина которой равнялась длине свитка, либо рядом многих параллельных колонок. Книжные магазины в Риме служили местом свидания литераторов, учёных и любителей литературы; при магазинах были и кабинеты для чтения, где за небольшую плату можно было просмотреть новинки или сличить свой экземпляр известного сочинения с таким, который был исправлен грамматиком, содержавшимся для этой цели при магазине и копировальном зале. Ввиду сравнительной дешевизны папируса и безусловной дешевизны труда, книги в Риме были недороги. Кроме обыкновенных дешёвых экземпляров, были и чудеса каллиграфического искусства, экземпляры роскошно иллюстрированные; были книжки-крошки; Цицерон видел экземпляр «Илиады», который мог поместиться в скорлупе ореха.

Фото папирусных свитков:
 

В школах, бухгалтерии и для заметок обычно использовались восковые таблички. Они имели преимущество многократного использования: воск можно было расплавить и наносить новый текст. Связывание таких табличек — возможный предшественник современных книг.

Старинные рукописи

Свитки папируса были ещё распространены, когда в I веке н. э. появились старинные рукописи (кодексы). Постепенно их стали использовать всё чаще и чаще; первое письменное упоминание о рукописях как разновидности книг относится к концу I века, когда Марциал в своей Apophoreta CLXXXIV хвалит их компактность. В языческом мире рукопись не нашла признания и только с христианством была популяризирована и получила широкое распространение.

Сперва старинная рукопись использовалась для ведения бухгалтерии, но, с развитием пергамента в III веке н. э., постепенно начала вытеснять папирусы. Это происходило уже в христианском мире. Причин принятия рукописи как основного вида книг несколько: она экономична, поскольку можно использовать обе стороны листа; её легко спрятать; она была удобна и доступна. Возможно, христианские авторы использовали рукописи нарочно, чтобы они не были похожи на языческие тексты, которые обычно писались в форме свитков.

Средневековье

Рукописи

Падение Римской империи в V веке уменьшило её культурное влияние на остальной мир. В Западной Римской империи традиции письма латынью хранили в монастырях, так как сначала Кассиодор в монастыре Вивария, а позже Бенедикт Нурсийский в VI веке подчеркнули важность переписывания текстов. Это очень повлияло на значимость книг в период Средневековья, хотя тогда книги, в основном, читало духовенство.

Перед изобретением и внедрением печатного станка почти все книги переписывались вручную, что делало книги дорогими и редкими. Существовало четыре типа писцов:

«Копировщики», они имели дело с массовым производством и с корреспонденцией
«Каллиграфы», которые имели дело с производством важных книг
«Корректоры», сопоставлявшие и сравнивавшие законченную книгу с рукописью, с которой её копировали
«Рубрикаторы», которые рисовали красные буквы; и «Иллюминаторы», которые рисовали иллюстрации

В VII веке ирландские монахи ввели пробелы между словами. Это облегчило им чтение, так как они не очень хорошо знали латынь. Но до XII века пробелы так и не получили широкого распространения. Предполагают, что переход к использованию пробела между словами отражает переход от «полунапевного» чтения к чтению «про себя».

Падение античной цивилизации прежде всего изменило внешний вид книги; папирусные фабрики закрываются одна за другой, и в Европе папирус становится всё более и более редким, да он по своей непрочности и не совсем был удобен для тех книг, которые были в наибольшем ходу в начале средних веков. Для Священного Писания и книг богослужебных, предназначенных для ежедневного пользования, более подходила долговечная велень (кожа теленка) или пергамент, употреблявшийся и прежде папируса, но вытесненный его дешевизной. Теперь он снова входит во всеобщее употребление; его листы соединяются в тома, которые вполне соответствуют современной нам форме книги. В Восточной Римской империи были особые мастерские для его обработки, и писцы получали его совсем готовым; на Западе они большей частью сами обделывали его: бритвой снимали жир и пятна, пемзой очищали волосы и жилы, выглаживали и разлиновывали особым ножом.

Писали крупно, четко и красиво; в отделке заглавных букв доходили до необыкновенной роскоши. Иногда (с III по VII вв.) пергамент окрашивали в красную или другую краску и всю рукопись писали разведённым серебром, а заглавные буквы золотом. Поскольку высушенный пергамент плохо формуется, книги были оснащены зажимами или обвязкой. Обложки были сделаны из древесины и покрыты кожей. Понятно, что книги в то время были страшно дороги: за красиво написанный и разрисованный молитвослов или псалтырь уступали иногда целые имения; бывали случаи, что в целом христианском городе не оказывалось ни одной книги. В мусульманском мире книжное дело стояло в это время очень высоко: в Испании насчитывали 70 общественных библиотек, и в кордовской библиотеке было, говорят, до 400000 томов.

Первые книги переписывались в основном в монастырях, по одной за раз. С развитием в XIII веке университетов, спрос на книги возрос и появился новый способ копирования. Книги делились на отдельные листы («пециа»), которые выдавались копировщикам. Таким образом, значительно увеличивалась скорость производства книг. Способ понравился гильдиям торговцев, которые производили как религиозный, так и не религиозный материал.

В Европе книги стали дешевле и доступнее, когда стало распространяться употребление бумаги, тем более что с этим совпал сильный подъем интеллектуальной жизни после крестовых походов, а также развитие университетов. В ХIII в. при университетах был особый вид должностных лиц, так называемые стационарии; они давали студентам списывать учебники, брали книги на комиссию от ростовщиков-евреев, которые сами не имели права торговать книгами, и от уезжавших студентов; эти стационарии были, таким образом, первыми продавцами книг в средневековой Европе. В начале XIV веке в Париже книготорговцы в собственном смысле уже отделились от стационариев; но и они приносили присягу университету и были подчинены его ведению. Были также и присяжные продавцы писчих материалов. В конце XIV и начале XV века в Латинском квартале целые дома и переулки были заселены переписчиками, каллиграфами, переплётчиками, миниатюристами (иначе, иллюминаторами), пергаментщиками, продавцами бумаги и прочим. В Лондоне переписчики (text-writers) в 1403 году соединились в особый цех, то же местами было и в Голландии. В Италии в XV веке были книготорговцы, содержавшие при своем магазине массу писцов, следовательно, способные издавать книги и до книгопечатания. Во времена позднего Средневековья во всех больших городах Европы были уже общественные библиотеки, из которых иные книги выдавались на дом (libri vagantes); другие, особенно ценные и объемистые, прикреплялись к письменным столикам или книжным полкам железными цепями, чтобы предотвратить воровство. Этот способ использовался до XVIII века, а книги, закреплённые таким образом, назывались лат. libri catenati. Почти везде были книготорговцы и общества переписчиков, старавшиеся удовлетворить не только богатых любителей, но и людей среднего состояния молитвенниками, книгами поучительными и даже забавными.

Ксилография и инкунабулы

В начале XIV века, в Западной Европе появилась ксилография (она была разработана задолго до этого на Востоке). В ксилографии матрица с изображением страницы вырезалась из куска древесины. Её можно было окунуть в чернила и использовать, чтобы сделать несколько копий страницы. Книги, так же, как игральные карты и религиозные изображения, начали производить ксилографией. Но создание книги было кропотливым процессом, так как для каждой страницы нужно было делать свою резьбу. Кроме того, дерево было недолговечно — оно легко стиралось и трескалось.

Китайский изобретатель Би Шэн разработал наборную керамическую матрицу предположительно в 1045 году, но примеров его печати не сохранилось. Он выкладывал символы в мелкий поддон, покрытый расплавленным воском. Затем прикладывал доску и надавливал на неё, пока все символы не выравнивались до одного уровня. Когда воск охлаждался, он использовал этот поддон для печати.

В XV веке Иоганн Гутенберг создал печатный станок с металлическими наборными элементами, что сделало книги сравнительно доступными (хотя для большинства всё ещё весьма дорогими).

Печатные книги, отдельные листы и иллюстрации, созданные в Европе до 1501 года, известны как инкунабулы (лат. incunabula — «колыбель»). Раннепечатные издания первой половины XVI века именуются палеотипами.

Бумага

Хотя изготовление бумаги в Европе началось около XI века, вплоть до начала XVI века и бумага и велень производились практически в одинаковых объёмах, но велень была дороже и прочнее. Печатники и издатели часто выпускали ту же самую публикацию на двух материалах, чтобы угодить всем потребителям. Как и многие другие средневековые изобретения, первая бумага была сделана в Китае, в 200 г. до н. э. и достигла Европы через мусульманские территории. Сначала её делали из ткани, но промышленная революция позволила начать делать бумагу из более дешёвого материала — целлюлозы.

Новое время

Несмотря на рост масштабов книгопечати в XV веке, книги ещё издавались в ограниченных тиражах и были весьма дороги. Необходимость бережного отношения к ним была очевидна.

Одно из самых ранних упоминаний об использовании закладок относится к 1584 году, когда королевский печатник Кристофер Баркер подарил королеве Елизавете I шёлковую закладку с каймой. Узкие шёлковые ленты стали распространённой закладкой в XVIII и XIX веках, их закрепляли на обложке и делали больше, чем высота страницы. Первые съёмные закладки начали появляться в 1850-х, их выполняли, как правило, из шёлка или вышивки.

Только в 1880-х бумага получила широкое распространение. В начале 1800-х стали популярны паровые печатные машины. Они могли печатать до 1100 листов в час, однако рабочие могли установить за то же время не более 2000 знаков.

В конце XIX века были внедрены монотипные и линотипные прессы. На них можно было ставить до 6000 знаков и даже целые строки сразу.

Многие годы, начиная с XV века, были потрачены на улучшение печатных машин и принятие свободы слова, постепенно снижая уровень цензуры. А к середине XX века производство книг в Европе перешагнуло отметку 200 тыс. наименований в год.

Всего на сегодня существует примерно 130 миллионов наименований книг.

wikipedia

Памятник книгам в Берлине:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Вс Окт 19, 2014 6:27 pm

История книги


Невозможно представить себе современное общество без книг. Однако были времена, когда не только книг не было, но и писать люди не умели. Но человек существо неутомимое и наступил момент, когда ум его изобрел и то и другое. Предлагаем вам обзорную статью об истории книг с подборкой фотоматериалов. В конце статьи вы можете посмотреть несколько видеороликов, посвященных созданию книг.

Древние книги

Шумеры, вавилоняне, ассирийцы и многие их соседи писали на глиняных табличках. Материал был дешевым, но из-за размера табличек тексты на них были короткими. Поэтому крупные произведения, такие, как эпос о Гильгамеше, или повествование о начале мира, записывали на нескольких табличках. Собрания табличек существовали при храмах и царских дворцах. Археологи раскопали библиотеку ассирийского царя Ашшурбанапала (VII в. до н.э.), на полках которой было более 20 тыс. табличек с разнообразными текстами.

Древние египтяне изобрели более удобный писчий материал – папирус, который делали из особым образом обработанных стеблей папируса, росшего в изобилии по берегам Нила. Отдельные листы склеивали в длинную полосу, свиток. На таких свитках, достигавших в длину до 1000 м, записывали религиозные тексты, сказки, поучения, легенды, летописи. Папирус – рыхлый материал, поэтому писать на нем можно было только с одной стороны: чернила, наносившиеся заостренной камышовой палочкой, проникали на всю глубину. Кроме того, папирус хрупок, поэтому сгибать его листы и сшивать их в тетради нельзя. Долгое время в странах Средиземноморья папирус был самым распространенным видом писчего материала. В Египте его изготавливали на экспорт.

Свитки хранились в сундуках и стенных нишах. Некоторые тексты предназначались специально для погребений; многие из них сохранились до нашего времени. Писали египтяне и на льняных тканях. Такими тканями, в частности, обматывали мумий. Тексты иногда сопровождали рисунками.

Все тексты были рукописными. Единственное известное исключение – так называемый Фестский диск, найденный на Крите и изготовленный в XVII в. до н.э. Этот не прочитанный до сих пор текст был нанесен на сырую глину способом, похожим на механический: знаки были вырезаны на штампиках и оттиснуты на сырой глине.

Когда в IX – VIII вв. до н.э. у греков появилось алфавитное письмо, они стали писать на пальмовых листьях, липовом лубе, льняных тканях и даже на свинцовых свитках. Однако главным материалом оставался папирус. Позднее в Риме и Греции стали применять деревянные таблички, покрытые воском или оштукатуренные. Их широко использовали в школах. Старый текст на воске можно было затереть и написать новый. Если тексты были длинными и размещались на нескольких табличках, их связывали. Так получалась связка, которую называли кодексом. Она была похожа на знакомые нам книги, которые тоже называли кодексами, когда стали писать на пергаменте. В античном мире грамотность была довольно распространенной. Особенно острой потребность в грамотных людях стала в Римской империи. Хрупкий папирус не мог устраивать государственные власти и любителей чтения: срок жизни папирусных свитков – около 200 лет. Однако с непрочностью папируса пришлось мириться долго. В Греции уже в V в. до н.э. возникла книжная торговля (библиотекой сначала называли книжные лавки). Появлялись и личные библиотеки, например у великих философов Платона и Аристотеля. Тексты были разными; среди них философские и вообще научные труды, стихи, эпические произведения, записи трагедий и комедий и т.д. В III в. до н.э. возникла самая известная библиотека древности – Александрийская в Египте. В I в. до н.э. в ней было около 700 тыс. свитков.

В I в. до н.э. публичные библиотеки, организованные по сохранившемуся до наших дней принципу: с каталогами, библиотекарями, хранилищем, куда читателей не допускают, - появились в Риме. Потребовались издание книг. Поскольку в тексты при переписке вкрадывались ошибки, их стали сверять, появились редакторы и корректоры, как в современных издательствах.

Книги «нашей эры»

Наконец античный мир обрел новый прочный материал – пергамент (по названию города Пергам в Малой Азии, где его производили). Пергамент делали из овечьих, телячьих, козьих и даже кошачьих кож. Материал был прочным, но на изготовление одной книги могло пойти целое стадо. Листы можно было сгибать и сшивать. Писали на пергаменте уже с двух сторон и не только тростниковыми палочками, но и птичьими перьями. Сшитые листы образовывали кодекс. Эти кодексы стали вытеснять папирусные свитки, и в Римской империи в библиотеках знати свитков с III в. н.э. уже не держали. Пергаментные тетради использовались в школах.

Пергаментные книги делали очень тщательно и украшали. Листы окрашивали в пурпурный или черный цвет, буквы бывали серебряными или золотыми. Традиции изготовления пергаментных книг – кодексов были унаследованы позже Византией и средневековыми европейскими государствами.

Фото книг на пергаменте:
 

Потребность в размножении текстов все возрастала, а возможности переписчиков были ограничены. И с IV – V в. до н.э. в китайских монастырях стали вырезать из дерева рельефные тексты и иконы в зеркальном отражении. Смазав их краской, можно было получить большее число оттисков.

Такого удобного сырья, как папирус, в Китае не было. Здесь стали экспериментировать с тем, что мы теперь называем «вторсырье» - тряпьем. К нему добавляли волокно конопли и древесную кору, разминали в чанах, а полученную массу пропускали через прямоугольные сита. На ситах оставался слой, который после обработки становился листом бумаги. В IV в. был издан императорский указ о том, что бумага становится общеупотребительным материалом.

В Китае в V-VIII в. н.э. делали оттиски с надписей и изображений на камне, которые очень ценились; чтобы получить их рельефные части покрывали краской и прикладывали к ним листы бумаги. Так можно было получать необходимое количество оттисков.

На деревянных досках вырезали тексты и изображения в зеркальном отражении. Доску смазывали краской. Полученные оттиски монтировали сначала в свиток, а потом стали складывать, как ширму. Позже поняли, что гораздо удобнее склеивать листы с наружной стороны; в XIV – XV вв. их стали прошивать.

Гораздо удобнее цельной доски с текстом отдельные знаки, из которых можно составлять разные тексты. Первым до этого додумался в XI в. кузнец Пи Шэн. Может быть, ему пришло это в голову, когда он работал с составными литейными формами. Он предложил набирать текст из глиняных знаков, размещенных в специальной рамке. В XIII в. такие знаки – литеры – стали делать из олова и дерева, а в Корее – из меди.

Все эти изобретения неслучайно были сделаны в Китае: здесь всегда испытывали почтение к науке. По преданию, с VI по V вв. до н.э. в Китае были библиотеки. Ученые составляли энциклопедии. Одна из первых энциклопедий относится к X в. В XV в. 2169 ученых создали энциклопедию из 11915 томов. В Китае были даже периодические издание: в VII – X вв. выходила газета «Столичные ведомости».

В Европе с падением Римской империи погибали библиотеки. Но грамотные люди были очень нужны властителям новых государств. Книги были необходимы церкви. Центрами книжной культуры средневековой Европы стали монастыри, где переписывались богослужебные книги и знатоки древних текстов могли обнаружить ошибки переписчиков. Богослужебных книг требовалось немало. В мастерских по переписке книг (скрипториях) одни монахи наносили на пергаментные листы линии строк, другие писали аккуратным ровным почерком. Художники украшали рукописи орнаментами и миниатюрами. Переплеты делали из дерева и обтягивали кожей или тканью, иногда вставляли в них красивые кусочки металла и драгоценные камни. Книги были настоящими произведениями искусства. Материалом по-прежнему служил пергамент, иногда окрашенный в пурпурный цвет. Писали тростниковыми палочками, птичьими перьями, изредка – металлическими перьями. Чернила были черные, красные, иногда голубые, желтые, фиолетовые. Книги были очень дорогими. В Испании однажды за сборник проповедей получили 200 овец, 3 бочки зерна и 3 куньи шкурки. За школьный учебник отдавали двух телят.

Грамотность ценилась все выше. Ремесленники и торговцы старались обучать своих детей читать и писать. Знатные люди часто были высокообразованными. В Испании в эпоху Возрождения были библиотеки. Бумага пришла в Европу от арабов. Предполагают, что они заимствовали способ ее изготовления у китайцев. Арабы измельчали пеньку и другие ингредиенты на мельничных жерновах. В Дамаске и Каире целые улицы населяли мастера, изготавливавшие бумагу разных сортов, в том числе тончайшую для глубины почты. Арабы заимствовали у китайцев и способы печатания с различных досок. Дешевизна материала позволила выпускать гораздо больше книг, чем это было возможно прежде. Например, только в Китае, в Испании, ежегодно выпускали 16-18 тыс. книг.

На Руси книги появились с принятием христианства. Киевские князья приглашали переписчиков и переводчиков. Они тоже писали на пергаменте. Новгородцы писали друг другу письма на бересте. Их дети учились писать, процарапывая буквы на ее белой поверхности. Берестой пользовались и позднее. Сохранились сведения, что Сергий Радонежский, основатель Троицкого монастыря, был настолько беден, что книги в его монастыре были берестяными. Древнейшая русская пергаментная книга – Евангелие ХI в., написанное для новгородского посадника Остромира. Она украшена миниатюрами и орнаментами. В это время на Руси книга была главным образом религиозного содержания: Евангилия, псалтыри, «изборники», куда входили фрагменты священного писания, изречения мудрецов, сведения об истории, статьи о логике, ораторском искусстве. Включались в такие «изборники» и отрывки из сочинений античных философов, сохранившиеся в Византии.

Книги создавались очень долго. Остромирово Евангелие писали около семи месяцев по полторы страницы в день. Пергамент до XV в. привозили из Греции и с Запада. Делали и свой, но он был невысокого качества. Древнейшая запись на бумаге и бумажная книга относятся к XIV в. Бумагу сначала получали с Востока, потом из Европы. Она была дорогой, но все же дешевле пергамента.

В XIV – XV вв. в Европе изготовление книг вышло за стены монастырей. Теперь этим занимались ремесленники, а торговали книгами купцы. Образование становилось все более светским, увеличился интерес к точным наукам. Книги уже не были такими дорогими: в середине XIII в. бумагу начали делать в Италии, в XIV в. во Франции, потом в Германии, Англии. В Голландии для ее изготовлении использовались ветряные мельницы.

В середине XV в. по всей западной Европе распространились дешевые книги. Их печатали на бумажных листах в целых деревянных формматриц.

И наконец, Гутенберг, ювелир, гравер, резчик по камню, изобрел книгопечатание. Он первым применил разборный шрифт, хотя считается, что в Европе у него были предшественники.

Металлические буквы – литеры для шрифта отливали из сплава, в котором преобладал свинец. Их помещали на напорную кассу откуда наборщик брал необходимые и подбирал в особой рамке строку. Строку выкладывали на наборную доску. Набор для страницы обматывали суровой ниткой, чтобы он не разъезжался, и смазывали типографской краской из сажи и льняного масла (олифы). На набор укладывали помещенный в рамку лист увлажненной бумаги. Просушив лист, на нем делали оттиск текста оборотной стороны. Печатный станок был ручным. Гтовые листы разглаживали под прессом, складывали в кипы, разравнивали и переплетали. Первые книги Гутенберга появились в Германии в сороковых годах XV в. Почва для этого изобретения была подготовлена: к концу 1500 г. Книги выпускали уже в 200 - 300 городах Европы, где действовало 1100 – 1700 типографий. В них было отпечатано 35 – 45 тыс. изданий, а общий тираж их мог доходить до 20 млн. За первые 50 лет книгопечатания человечество получило книг больше, чем за сотни лет до этого.

Библия Гутенберга:
 

В XV в. книгопечатание распространилось по всей Европе. В Восточной Европе одним из первых деятелей книгопечатания был Франциск Скорина. Он хорошо знал церковнословянский язык, учился в нескольких университетах Европы и вдохновлялся идеями просвещения народа. Славянские книги в Венеции печатали уже в XV в. Скорина, видимо, получил оборудование и бумагу из Германии.

Книги после изобретения книгопечатания

Изобретение книгопечатания значительно понизило ценность рукописей, но не сразу уничтожило их производство: первопечатные книги представляли собой копию с современных рукописей.

Тем не менее, иные богатые книголюбцы все еще отдавали предпочтение лучшими мастерами писанным рукописям перед произведенными фабричным способом печатными книгами: но борьба каллиграфов XVI века с печатным станком была безнадежна и непродолжительна. И лишь в России среди старообрядцев рукопись соперничает с книгой до XIX века.

Уже в XVI веке удешевленная книга начинает служить интересам дня и заметно демократизируется: она становится доступной и интересной не только для людей серьезно образованных, но и для массы. Книга проникает и в женскую половину купеческого или небогатого помещичьего дома, и даже в деревенские трактиры. Книга столь же часто служит для забавы, как и для назидания.

В XVII веке, вследствие усовершенствований в типографском деле, книжное производство прогрессирует в количестве, дешевизне и красоте.

В соответствии с отличительной чертой науки XVII века, работавшей не для публики, а для немногих избранных, именно в этом столетии выходят в большом количестве многотомные фолианты, поглощавшие десятки лет жизни авторов и составленные с поразительной ученостью и тщательностью (Дюканжа, Ламбеция, Болланда и прочее). В этом же и следующем столетии в большом количестве появляются научные и литературные журналы.

Книги в XVIII веке

XVIII век, век просвещения, по преимуществу, вознес книгу на небывалую высоту. Достаточно назвать Вольтера, чтобы дать понять, какую силу имела тогда умно написанная книжка. Знаменитая "Энциклопедия" Дидро наглядно показывает, что и толстые, дорогие книги в то время стали предназначаться для массы образованных людей, для среднего сословия.

XVIII век - время зарождения и развития русской печатной книги. При Петре зародилась она, при Екатерине II получила силу и распространение (в промежутке прогресс совершался очень медленно, да и в первые годы царствования Екатерины наиболее популярные сатирические журналы расходились в 200 - 300 экз.).

С 80-х годов издаются целые библиотеки классиков и переводных романов. Выходят сотнями собственные подражания последним. Даже мистические книги масонов выходят несколькими изданиями. Русские люди приучились читать и даже покупать книги. С особой пользой потрудился для этого Н. И. Новиков. Тогда же у нас начинают заботиться и о внешней красоте книги: даже многие казенные издания, даже уставы украшаются изящными виньетками.

Книги в XIX веке

В первой четверти XIX века в истории развития книги намечаются два явления большой важности. Хорошая книга стала обогащать автора - обогащать не посредством подарков и пенсий от богачей или правительства, но посредством покупателей, публики.

Знаменитые писатели становятся богачами, и литературный труд, при благоприятных условиях, даже заурядному работнику дает средства к безбедному существованию. С другой стороны, предприимчивые издатели (один из первых - Констебль в Англии) задаются высокополезной задачей удешевить хорошую книгу до такой степени, чтобы всякий сколько-нибудь достаточный человек мог, без больших затрат, составить себе целую библиотеку.

Появившись в передовых странах Европы, это явление в к середине столетия становится всеобщим: не только авторы, пытающиеся подстроиться под вкусы публики (например, Дюма-отец), но и большинство талантливых писателей совершенно независимых (например, Виктор Гюго) могут безбедно жить на доходы от продажи своих книг. Вместе с этим они становятся и крупной политической силой.

Крайнее удешевление хорошей книги (за исключением особых случаев: изданий Нового Звета, полного Шекспира в 1 шиллинг) становится возможным только в З-ей четверти столетия, зато теперь идет вперед быстрыми шагами: благодаря таким издателям, как Реклам ("Universal Bibliothek") в Германии, Сонцоньо в Италии и прочее, теперь за десятки рублей можно собрать библиотеку классиков всех времен и народов, которая в начале столетия стоила тысячи.

Специально для народа красиво и правильно издаются целые библиотечки полезных книг по такой цене, которая своей дешевизной убивает плохие лубочные издания. В Германии, а за ней и повсеместно, даже роскошные, красиво иллюстрированные книги так удешевляются, что не составляют редкости на полке учителя начальной школы.

Если ещё 70 лет назад Греция получала из Франции и бумагу, и шрифт для правительственных изданий и учебников, то в середине XIX века в ней ежегодно выходят тысячи книг, и в том числе много дешевых изданий для народа и бедняков.

В России, уже с первых 10-летий XIX века, в книжном деле заметен значительный прогресс: первые тома истории Карамзина, выпущенные в 1818 году, разошлись в несколько недель. Неудачный, забытый ныне роман Булгарина "Иван Выжигин", вышедший в 1829 году, принёс автору огромные по тому времени деньги. Появляются предприимчивые издатели, искренно любящие свое дело, вроде Смирдина.

С начала царствования Александра II и в России книга становится крупной общественной силой. В последнюю четверть века появляются дешевые библиотеки для среднего класса, уже не разоряющие предпринимателей, как прежде. Издаются отечественные классики по такой цене, которая делает их доступными и для бедных людей.

Что же касается народных, копеечных изданий, предпринимаемых с полублаготворительной целью комитетами грамотности и другими общественными учреждениями, а также и некоторыми частными фирмами, то по строгому выбору содержания, дешевизне и изяществу они могут поспорить с немецкими и английскими.

Книги в XX веке

В ХХ веке в обстановке чрезвычайно быстрого роста печатной информации и широкого распространения новых средств массовых коммуникаций (радио, телевидение, кино, Интернет) перед книгой возникают новые проблемы: уточнение специфической функции в общей системе средств массовых коммуникаций, совершенствование книжной организации (освоение новых печатных материалов, миниатюризация изданий, оптимизация чтения, включение в научные и учебные книги звукозаписей, стереоскопических изображений), повышение качества полиграфического исполнения и другие.

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Lana
Admin
Admin
avatar

Сообщения : 607
Благодарности : 773
Мастерство : 59
Дата регистрации : 2014-09-07

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Вс Окт 19, 2014 6:37 pm

Angalania, вай! Потрясающая подборка информации! Великолепно и браво! flower

_________________
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://kaminnaya.2x2forumy.com
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Вс Окт 19, 2014 6:39 pm

Lana, это только начало. Спасибо тебе и моему Музу. Laughing

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 8:59 am

История письменности:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:03 am

Изготовление пергамента и папирусной бумаги:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:05 am

Книги средневековья:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:06 am

Большой скачок Библиотеки:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:10 am

Первопечатник Гуттенберг:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:13 am

Волшебство рождения книги:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:15 am

Поразмышляем о книгах:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:18 am

Каким мы видим мир книги, когда читаем:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 9:21 am

Самые красивые библиотеки мира:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 11:11 am

Слабонервным не читать! mish



История переплета книг человеческой кожей


В Гарвардской библиотеке хранятся три книги, имеющие особый кожаный переплет. Было установлено, что обложка этих книг была сделана из человеческой плоти. В одном из случаев это кожа человека, которую сняли с него живьем.

Фото книги из библиотеки Гарварда переплетенная кожей человека:
 

Как удалось установить, практика использования человеческой плоти для переплета книг была довольно популярна в 17 веке. Это называлось Antropodermic bibliopegy,  чаще всего касалась анатомических учебников. Медицинские работники часто использовали плоть трупов, расчленённых во время их исследований. Скорее всего, это было связано с экономией подручного материала. Образец такой книги находится в библиотеке Джона Хея, это книга по анатомии «De Humanis Corporis Fabrica». Переплет этой книги был сделан мастером Везалием.

Книга по анатомии:
 

Жуткими книгами из Гарварда являются: томик римской поэзии, французской философии и трактат о средневековых испанских законах. В книге по испанским законам  Practicarum guaestionum (Практические проблемы) внутри есть очень интересная надпись, сообщающая, что «это все, что осталось от моего дорогого друга Йонаса Райта, с которого была заживо содрана кожа на четвертый день августа 1632 года». Переплет этой книги не выглядит старым, но в основном не отличается от переплетов других книг. Цвет его кожи приглушенно желтый, со спорадическими коричневыми и черными пятнами, как у старого банана. Кожа не покрыта волосами и татуировками.
По мнению директора университетской библиотеки Синди Верба таких книг в Гарварде может быть и больше, но выявлено пока только три. Определить точно, какие книги имеют переплет из человеческой кожи, можно только проведя генетический анализ всех 15 миллионов экземпляров, хранящихся в библиотеке.

Луи Филипп, герцог Орлеанский, известный как Филипп Эгалите:
 

Известно, что один из предводителей Великой Французской революции Эгалите носил штаны из человеческой кожи и владел экземпляром первой конституции Франции, выполненной из того же материала. Кстати одним из первых декретов Французской революции был декрет о выделении кредитных средств на организацию промышленного производства по  дублению человеческой кожи.
В 19 веке переплеты из человеческой кожи стали особо популярны. Обычно материал для них брали с тел умерших бездомных людей. В это время было модно и романтично преподносить такого рода подарки.

Словарь Самуэля Джонса из кожи преступника Джеймса Джонса:
 

Известен случай переплета словаря Сэмуэля   Джонса в кожу преступника Джеймса Джонсона после его повешения в Норидже в 1818 году. Иногда на одну книгу уходила кожа нескольких человек. Так сборник гравюр «Пляски смерти, изданный в 1892 году в Бостоне, со слов его переплётчика Йозефа Заенсдофу, потребовалась кожа двух человек. Переплётчик объяснял это плохим качеством кожи бродяг. В этом случае обложка книги была изготовлена из кожи боле светлого оттенка, а переплёт- из темной кожи, обработанной под замшу.

Книга, переплетённая кожей разбойника и вора Джеймса Аллена:
 

Свою кожу на переплеты завещали и преступники. В 1837 году разбойник и вор Джеймс Аллен отдал сою кожу для книги, описывающей его похождения. Теперь экземпляр этой книги хранится в Boston Athenaurum. В этой же библиотеке хранится книга, переплетённая кожей одного из основателей США Джона Уолтона, подписавшего декларацию независимости от штата Джорджия.
Подобного рода книга, посвященная убийце из Англии Уильяму Кордеру, «Убийство в красном свете» - была изготовлена из его кожи после исполнения смертного приговора в 1827 году.

Есть экземпляры, относящиеся уже к 20 веку. Из кожи Джорджа Кадмора, повешенного в Англии за убийство жены, был сделан переплёт сборника стихотворений поэта 17 века Джона Мильтона.

Книга доктора Роберта Нокса, переплетённая человеческой кожей:
 

В Англии, в Кливленде хранится необычный экземпляр Корана, обложка которого сделана из кожи одного из племенных вождей, ранее владевшего этой книгой.

Курьёзным также считается случай обнаружения книги, переплет которой сделан якобы из кожи негра, казнь которого спровоцировала войну за независимость в США. Эта книга содержит абсолютно чистые страницы и ярлычок, на котором указывается, в чью кожу она переплетена. В данный момент эта книга экспонируется в музее курьёзов Веллкома в разделе «Кожа».

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 11:17 am

История переплёта


За многовековую историю переплёт, являясь важной частью книги, прошёл несколько стадий развития как в техническом, так и в художественном отношении. Для более полного понимания технологии изготовления фотокниг необходимо знать историю развития переплётного искусства.

Старинный переплёт

Переплёт в его современном понимании появился во II веке н.э. Изготовленный из склеенных слоев папируса, обтянутый кожей, выполнял свои прямые функции: соединял и предохранял тетрадь книжного блока. В IV веке для скрепления многотетрадных блоков стали применять сшивание "цепочкой". В эпоху средневековья стал применяться продольный стежок, прошивающий книгу вдоль корешка. Известен способ скрепления книг на шнурах, проходящих поперёк корешка. Этот способ применяется и в наше время при изготовлении переплёта вручную. Шнуры (изготовленные из кожи, пергамента, пеньки и пр.) накладывались на корешок блока рельефно или врезались в него. Появление каптала обусловлено пришиванием нитками, выведенных наружу тетради, полоски кожи или пергамента. Позднее, когда нити не доводились до кромки корешка, стали прикреплять его отдельно, а в современных конструкциях переплёта каптал приклеивается. После скрепления наружние края блока обрезали и окрашивали. В IXV-XV веках применяли для покраски обреза жёлтую или зелёную краску, а позднее - красную. Книгу ставили на полку обрезом наружу, а название писали чернилами по верх краски.В эпоху Возрождения обрезы стали украшать золочёными орнаментами. Вместо дерева в качестве переплётного материала начали применять картон, полученный путём склеивания исписанных старых страниц. Для отделки книг применяли слоновую кость, эмаль, чеканку, инкрустацию. Для кожаных переплётов - красную овечью или козью кожу, белую дублёную замшу, коричневую телячью, воловью или свиную кожу (пергамент стали применять только в XVI веке). Для изготовления кожаного переплёта кожу вымачивали и мокрую натягивали на доску, после чего кожа подвергалась отделке нагретым штампом под давлением (принцип блинтового тиснения). Для предотвращения от произвольного раскрытия, книга оснащалась застёжками, лентами или шнурами. В эпоху Возрождения существовали книги-мешки для путешествий. Это складная книга, которую можно было носить на поясе. Другая разновидность - книга-сумка - переплёт с напуском, имеющий клапаны, в которые заворачивалась книга.

Фото:
 

Средневековый переплёт

Переплёты богато украшенные золотом и драгоценными камнями использовались при богослужении и изготавливались по заказу властителей того времени. На украшавших переплёты того времени барельефах изображали сюжеты, иллюстрирующие содержание книги. Позднее стал применяться способ филиграни для нанесения различных растительных орнаментов. Украшая переплёты перегородчатой эмалью, расплавленное цветное стекло заливали в ячейки, которые создавали металлическими перегородками. Совершенствуя технологию, стекло стали заливать в углубления в медной пластине. Самые старые переплёты из кожи изготовлены на Востоке (позднеегипетский период). Для отделки орнаментом применяли блинтовое тиснение штампами, высечку и прорезание кожи, нашивка орнамента. Эти способы отделки были наиболее популярны вплоть до  XVI века. Мастерские по изготовлению подобных переплётов были сосредоточены на севере Франции и юго-западе Германии. В композиции господствует рядность оформительского рисунка.В готическую эпоху (в IXV  и  XV веках) широкое распространение получила резьба по коже. Применяя резьбу совместно с пуансонной манерой нанесения изображения, художник-переплётчик не был привязан к конкретным штампам и мог сам создавать рисунок. В таких переплётах преобладал живой и индивидуальный орнамент и большое количество разнообразных изображений. К концу XV века эта техника перестаёт применяться. В конце XV века переплётное дело становится узаконенной профессией. Мастера и мастерские стали использовать именные штампы. Книги стали направлять сразу в переплёт, тем самым создавая предпосылки для возникновения издательского переплёта. В эти времена распространение получают наборные надписи и тиснение, содержащие сведения о назначении книг, их изготовителях и владельцах. Появляется разновидность тиснения роликовым штампом, значительно облегчающий процесс нанесения орнамента на переплёте. С развитием гравирования на дереве и меди происходит внедрение штампов в технологию декорирования переплёта. Штамп-пластины наиболее широко используют в Нидерландах. Тиснение выполнялось на специальном прессе. Для покрытия всего поля применяли попарно мелкие пластины или одну крупную.

Фото:
 

Переплёт эпохи Возрождения

Во второй половине XV века произошли кардинальные изменения, заложившие основу современному переплёту. Теперь книги должны были поступать на рынок в готовом и удобном виде (формат книг уменьшился). Законадателем моды в искусстве переплёта  в  XV и XVI веках была Италия. Широкое применение получила разработанная в Европе технология золочения. При помощи разогретых штампов и листового золота на переплёт наносили разнообразные мелкие и тонкие узоры: мавританский орнамент, арабески, ленточный орнамент, плетения. Применяется декоративный принцип, встречающийся в рисунках восточных ковров. Для нанесения такого тонкого рисунка требовались покровные материалы высокого качества (например козья кожа), а в качестве подложки - более лёгкий картон.

Фото:
 

Французский переплёт  XVI- XVIII веков

Разрабатывались новые оформительские приёмы. Один из них - "семе" (Seme) или "семи" (Semis - грядка), заключающийся в заполнении ровными рядами одного повторяющегося элемента по всему декорируемому полю. Во второй половине XVI  века во Франции появился похожий стиль "а ля фанфар" (a la fanfar), получивший своё имя только в XIX веке по названию книги, переплёт который был выполнен в его традициях. Составными элементами этого стиля: изображения цветов и листьев, узоры в виде спиралей, овалы и квадраты с четырьмя полукругами внутри, заполняют всю поверхность сторонки переплёта. Появляются и переплёты близкие к издательским - "Лионские книжки". Размером такие книги были небольшие и отделывались тисьнением со штампов-пластин. Огромный спрос на книги обеспечивал заработок целым династиям переплётчиков, которые ,достигнув вершин мастерства в своей технике, передавали секреты от отца к сыну.

Фото:
 


Немецкий переплёт

В Германии на переплётное искусство переплёта, поддерживаемое состоятельными бюргерами, значительное влияние оказали книги завезённые из Франции и Италии. В 30-х годах XVI века начала применяться техника золочения и блинтовое тиснение, окончательно утвердившееся в середине столетия. Известно много мастеров, которые смогли достичь уровня работ французских мастеров. В XVI-XVIII веках в Германии применялся металлический переплёт, который украшал малоформатные молитвенники. На смену серебрянным пластинам пришла тонкая филигрань. В  XVII веке большое распространение получил стиль "лавантэль", возникший в Италии, но не нашедший последователей во Франции. Структура орнамента этого стиля следующая. Точки, окружности и дуги, создают орнамент, собранный в центре в розетки, а по краям и в углах образующие половины и четверти окружности. Немецкие переплёты, пышно украшенные, так и не достигли элегантности французских образцов. Достойны упоминания дорогие книги, снабжённые футляром из пергамента. А обычные книги для чтения, переплетённые в чистый пергамент, назывались роговыми, поскольку казалось что переплёт сделан из рога.

Фото:
 

Английский переплёт

До середины XVI века в оформлении переплётов английскими мастерами преобладал готический стиль. И только к середине столетия стало сказываться влияние французских, итальянских и восточных образцов. В период правления королевы Елизаветы переплётное искусство в Англии переживало подъём. Своеобразие работ английских мастеров принято делить на три группы: стиль "прямоугольный" (Rectangular), стиль "котедж" (Cottage) и стиль "всё вместе" (All-over). Группы характеризовались размерами и расположеним орнамента по площади переплёта. Входили в моду переплёты с вышивкой, но из-за недолговечности не получили широкого распространения. В конце XVII века сложился новый стиль - этрусский, характеризующийся сдержанностью оформления и использование простых декоративных элементов, стилизованных под античные образцы. Наиболее распространённое оформление выглядело в виде узкой полоски орнамента, пущенной вдоль кромки переплёта (среднее поле свободно). При этом корешок переплёта отделывался более богато.

Фото:
 

Переплёт в XIX-XX веках

В середине XIX столетия наблюдаются признаки упадка в искусстве переплёта. Кризис, связанный с поиском новых художественных форм, начавшийся в Германии, охватил и другие европейские страны. Новые веяния были связаны с возвратом к максимальной простоте отделки. Продвигались идеи стилистического единства переплёта, содержания и оформительских средств. Тем самым были заложены основы современного художественного ручного переплёта - линия, геометрическая форма, символический орнамент и шрифт, хотя для современного искусства характерно огромное разнообразие стилей.

Фото:
 

Издательский переплёт. Суперобложка

Ещё в XV  веке некоторые печатники привлекали переплётчиков для комплектования книг. Однако это имело эпизодический характер и предназначалось для книг, посвященных изданию для конкретных лиц. Каждый раз такие книги переплетались по-разному. Когда распространением книг стали заниматься книготорговцы, то они стали основным заказчиком переплёта. Первые издательские обложки, появившиеся у брошюр, украшались орнаментом и были отпечатаны ксилографическим способом. В середине XIX века стали появляться мастерские по изготовлению издательского переплёта. С ростом отрасли стало разрабатываться переплётное оборудование. В качестве покровного материала издатели стали использовать полотно и коленкор. В XX столетии суперобложка получила дополнительную функцию - реклама книги. Современная суперобложка даёт возможность использовать невероятно широкий спектр оформительских средств, включая высококачественную цветную графику.

Фото:
 

Экслибрис

Экслибрис - книжный знак владельца книги. Суперэкслибрис - герб владельца, как правило покрытый позолотой, выдавленный на внешней передней стороне переплёта (иногда дополнительно и на задней стороне). Экслибрису предшествовали рукописные пометки, служившие иногда центральным элементом декоративного оформления. Название этого знака  возникло из фразы, предшествующей самому знаку: " Из книг..." (" Ex libris..."). Во второй половине XV века,  с развитием гравюры, экслибрис получил широкое распространение. В XIX веке этот вид искусства приходит в упадок и возрождается усилиями собирателей только к концу столетия.

Фото:
 

Переплёт в России

Только с появлением рукописных книг (кодексов) становится известен переплёт на Руси. Изначально переплёт делали исключительно из дерева,  снаружи обтянутого кожей. Книга снабжалась застёжками, обрезы раскрашивали. Книги делились на окладные и обиходные. Окладами снабжались книги, которые использовали в богослужении. Обиходные обтягивали кожей или холстом и имели минимум украшений. Развитие переплётного искусства связано с работой Московского печатного двора, при котором в конце XVI века открылась первая переплётная мастерская. Основная часть продукции имело скромное блинтовое тиснение в центре крышки с изображением битвы между львом и единорогом. Книги изготовленные на заказ для подарка назывались "подносными". Для отделки таких книг работал специальный сафьяновый завод. В XVII плоский корешок становится "бинтовым", а крышка выступает за книжный блок на величину канта. Рисунок тиснения становится более сложным. На рубеже XVII-XVIII веков в крышке переплёта на смену дереву приходит картон. Переплёт получает строгое оформление в соответствии с духом петровского времени. Корешок формуется до грибообразной формы, вместо ремней применяют тонкий каптал. Создание дворянский библиотек даёт мощный импульс развитию переплётного дела. Вводится мода на стиль "дворцовых библиотек". Расширение социального круга потребителей и демократизация книжной культуры даёт развитие новым типам переплёта. Крышка выклеивалась бумагой, а корешок обтягивался кожей. В начале XX  века появляются новые материалы для переплёта, в первую очередь коленкор, изготовленные машинным способом. Сформировались типы и виды книжных переплётов, которые с небольшими изменениями дошли до наших дней.

Фото:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".




Последний раз редактировалось: Angalania (Пн Окт 20, 2014 12:05 pm), всего редактировалось 1 раз(а)
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 11:31 am

История переплета

Пусть книжный червь – жилец резного шкафа –
В поэзии узоры прогрызёт,
Но, уважая вкус владельца-графа, -
Пусть пощадит тиснёный переплёт.

Роберт Бёрнс

Что мы первым делом видим, когда подходим к полкам домашних или публичных библиотек? Конечно же, книжные переплеты. Совсем новые, только вчера вышедшие из типографии, и старые, потрепанные... Каждый по-своему уникален, каждая книга хранит свой, особенный запах. Множество переплетов, стоящих рядом, напоминают пеструю толпу людей. И у каждой книги есть своя история, собственная и неповторимая…

С какого времени можно вести историю переплета? Непростой вопрос. Дело в том, что одной из древнейших форм книги (наряду с глиняными и деревянными табличками) являлся свиток. Это совокупность листов, скрепленных между собой краями и свернутых в рулон. Тексты в свитках наносились на одну сторону листов. Появились свитки еще в Древнем Египте в III тыс. до н.э. Материалами для их изготовления служили папирус, шелк, кожа, пергамен, позднее бумага.

Затем появляется кодекс. Так называют не только свод законов, но и наиболее распространенную форму книги. Это блок сфальцованных листов бумаги, пергамена или другого писчего материала, скрепленных в корешке и помещенных в обложку или переплет. По-видимому, форма кодекса ведет начало от полиптиха - комплекта скрепленных между собой деревянных табличек, покрытых слоем воска. Широкое распространение кодекс получил с IV века Среди древнейших кодексов - старейшие списки Библии - Синайский, Александрийский, Ватиканский. Страницы ряда средневековых кодексов окрашивались пурпуром, а письмо выполнялось золотой или серебряной краской. Многие века свиток и кодекс мирно сосуществовали, и последний стал преобладать, пожалуй, лишь в позднее Средневековье (а в России - в начале Нового времени).

Вплоть до конца XVII века переплетные крышки изготовлялись из дерева. Снаружи доски обтягивали кожей, которую потом загибали внутрь и закрепляли. Держалась такая книжка на стежках или завязочках. Впрочем, были и чисто кожаные переплеты.

Владельцы ценили в переплете как защитные функции, так и эстетические. К тому же роскошный переплет, украшенный бархатом, атласом и даже драгоценными камнями, был, говоря современным языком, еще и выгодным вложением капитала.

Типы и виды переплетов были примерно следующие:

брошюра (без переплета);
тугая брошюра (переходная, ступень от брошюры к переплету);
полуколенкоровой переплет, простой;
полуколенкоровый переплет, лучший;
полуколенкоровый перелет, роскошный;
папочный переплет (относится к цельным);
матерчатый переплет;
полукожаный переплет (прочный);
полуфранцузский, простой;
полуфранцузский, лучший;
полуфранцузский, роскошный;
цельный кожаный, простой;
цельный кожаный, роскошный.

И лишь в начале XIX века можно обнаружить все более заметную в дальнейшем тенденцию к восприятию книги как артефакта, а не только как источника знаний. Мастера вслед за требованиями заказчиков начали снабжать переплеты украшениями, которые, помимо суперэкслибрисов, сообщали переплетам все больше индивидуальных черт, определявшихся вкусами и желаниями владельца.

Характерны для начала XIX века и контрастные кожаные наклейки на корешки, на которых, как правило, указывались автор и название книги, а на многотомных сочинениях - еще и номер тома.

Со временем орнаменты на корешках становились вcе разнообразнее. Особую популярность мотивы военной тематики получили после победы России в Отечественной войне 1812 года.

Крышки переплетов украшали редко. Декорировали рамками с геометрическим орнаментом либо узкой золотой линейкой. Были примеры использования «мраморной бумаги» на крышках. Такая бумага часто использовалась также для форзацев, а ее раскраска становилась все разнообразнее.

В особых переплетах, конечно, были и очень редкие книги. Так, и А.С. Пушкин известен слабостью к «бережным» переплетам. Несмотря на то, что на дорогие переплеты денег ему не хватало, большинство книг в его коллекции было переплетено. Переплеты были простые и бесхитростные, но изящные и прочные.

Спрос на индивидуальные переплеты сильно возрос к середине XIX века. Именно в тот период книги на русском языке начали вытеснять издания на французском. Шло формирование большого количества личных библиотек и в столицах, губернских и уездных городах, в сельских усадьбах.

В конце столетия переплетные мастерские начали принимать активное участие в различных выставках и ярмарках.

В тот период переплетное мастерство стояло в одном ряду с токарным, слесарным, сапожным и портновским. Мальчишки из приютов шли в ученики в ремесленные переплетные мастерские. Сюда также приезжали ребята из сел и деревень на заработки. Условия труда были порой невыносимыми. Ученики плохо питались, мало спали и периодически подвергались побоям со стороны хозяев. Хуже всего жилось работникам мелких мастерских, не отличавшихся высоким качеством продукции. В солидных заведениях работало немало взрослых и опытных мастеров своего дела. Но лишь специалисты высокого класса могли поддерживать несравненное качество роскошных переплетов, хотя редко ставили личное клеймо.

Собственные переплетные мастерские существовали при монастырях, крупных храмах, других религиозных организациях. В основном они занимались нуждами церковных библиотек, но изредка выполняли и светские заказы. Правда, они не брались за изготовление роскошных переплетов для книг гражданской печати.

К началу XX века характер переплетного дела приобрел черты, близкие к современным. В первые десятилетия советской власти шли дискуссии о приоритетности тех или иных художественныех направлений в оформлении книг. Однако типы и виды книжных переплетов, нашедшие свое применение в начале ушедшего столетия, применяются и по сей день.


Структура и элементы книги


С возникновением письменности у человечества появилась возможность хранить и передавать информацию. Использовавшиеся для этого природные материалы, такие как камень, глина, дерево, папирус, в конце концов уступили место пергаменту, а затем одному из величайших изобретений - бумаге. Начиная с древних рукописных книг и заканчивая современными подарочными изданиями, в которых отражены все достижения книгопечатания, структура и основные элементы книги - блока из последовательно соединенных между собой тетрадей, покрытого переплетной крышкой, остались неизменными.

Структура книги: Первая тетрадь книжного блока всегда начинается с титульных элементов. Авантитул, первая страница, содержит, как правило, некоторые сведения о книге - это может быть название серии, название издательства и т.д. Вторая страница - контртитул - может остаться незаполненной, либо представлять название книги на языке оригинала. В массовых изданиях авантитул и контртитул могут отсутствовать, в то время как в элитных, подарочных изданиях эти части присутствуют почти всегда. Титульный лист содержит основные данные о книге: фамилию автора, название, жанр произведения, фамилию переводчика, название издательства, год издания. На обороте титульного листа размещают менее значимые сведения о книге: краткую аннотацию, знаки охраны авторского права, библиографические индексы. К авантитулу или титульному листу может быть приклеен фронтиспис, на котором часто помещают портрет автора.

Фото:
 

Элементы книги могут отделяться друг от друга шмуцтитулами - страницами с названиями частей. Каждая новая часть начинается со спусковой полосы, которая может быть украшена заставкой, буквицей. Иллюстрации в книге могут печататься на той же бумаге, что и текст, но часто их печатают на бумаге другого вида и располагают в книге в виде вклеек и вкладок. Страницы для удобства поиска обычно пронумерованы. В конце книги помещают содержание или оглавление, исключением могут быть справочные и учебные издания, где содержание или оглавление помещают в начале книги, после титульных элементов. На последней странице располагаются выходные данные книги: фамилия автора, название книги, фамилии и должности лиц, принимавших участие в создании книги, адрес издательства и типографии, где книга была напечатана.

Обрез книжного блока может быть закрашен, кроплен либо украшен золочением, цветной печатью, тиснением. Сверху и снизу корешок блока украшается капталом. В некоторых изданиях к корешку блока крепится ленточка - ляссе, исполняющая роль закладки. Книжный блок и переплетная крышка соединяются между собой форзацами, выполненными из плотной бумаги. Переплет - это все элементы скрепления книжного блока, крышки с блоком и переплетная крышка.

Переплетная крышка книги, составленная из толстого картона, может быть покрыта одним материалом, либо комбинацией материалов. Для покрытия используются натуральная кожа, искусственные материалы, ткани, бумага, матовая и глянцевая пленки. Тексты и изображения на переплетную крышку наносятся с помощью печати красками, тиснения фольгой, рельефного тиснения, использования наклеек. Корешок переплетной крышки может быть прямым или кругленным, с использованием специальных рельефных украшений - бинтов. В качестве защиты переплетной крышки и дополнительного украшения издания нередко используется суперобложка. В изданиях, рассчитанных на более короткий срок службы - брошюрах, - блок покрывается бумажной обложкой.

Использование тех или иных элементов книги обусловлено структурой, содержанием и назначением книжного издания.


Виды антикварной книги


Попытки создать классификацию антикварных книг предпринимались еще в дореволюционной России на рубеже XIX-XX веков. В основе таких классификаций, как правило, лежал тематический признак. В более поздних классификациях помимо типа и вида издания, учитывались также возраст книги и время ее выхода в свет.

В современном книговедении выделяются следующие виды антикварной книги:

рукописные книги;
рекомплекты;
псевдоиздания;
библиофильские издания;
факсимильные издания.

Рукописная книга

Самые древние русские рукописные книги, дошедшие до нас, датированы началом XI века. Хотя ученые полагают, что такие книги могли появиться на Руси уже в IX веке вслед за изобретением славянской письменности. По приблизительным оценкам Н.К. Никольского, посвятившего свою жизнь составлению картотеки древнерусских письменных изданий, число рукописных книг XI-XVIII веков в наших хранилищах составляет от 80 до 100 тысяч По мнению же академика Д.С. Лихачева, этот подсчет более чем скромен. Древнерусская книжность поистине огромна, и сегодня о ней говорят как об отдельной ветви древнерусского искусства.

До XIV века материалом для рукописных книг служил пергамен (специально обработанная кожа животных). С появлением пергамена изменилась форма книги: вместо свитка она приобрела вид, близкий к современному - «кодекс». Листы пергамена обрезались по краям, им придавалась прямоугольная форма. Сложенные пополам, они представляли собой четыре книжных страницы - тетрадь. Любители роскошных красочных изданий продолжали заказывать книги на пергамене и после появления бумаги. В дальнейшем пергамен стали использовать для обтягивания переплетов.

Древнейшей рукописной книгой, сохранившейся до наших дней, считается Остромирово евангелие (1057).

Рекомплекты

Рекомплекты создаются их владельцами самостоятельно. Это могут быть сборники изданий, вручную сшитые в единый сборник. Части такого сборника объединяются как по тематическому признаку, так и по любому иному, подчас известному одному составителю.

Такого рода издания являются уникальными и представляют особую ценность для книжных коллекционеров.

Псевдоиздания

Псевдозданиями (от греч. pseudos - ложь) называются книги или рукописи, выходные сведения которых не соответствуют фактическому содержанию.

Псевдоиздания подразделяются на две группы. Это так называемые литературные мистификации, а также издательские подделки.

Что такое литературная мистификация? Историю свою это понятие ведет еще из Древней Греции. Первые примеры литературной мистификации - это Илиада и Одиссея. Оба произведения принято приписывать поэту Гомеру, хотя некоторые исследователи полагают, что на самом деле автор был коллективный.

Другая не менее известная литературная мистификация была создана Проспером Мериме и издана им анонимно в 1827 году. Это сборник «Гусли», в который вошли песни юго-западных славян, якобы собранные на Балканах и переведенные на французский язык прозой.

Издательскими подделками называются книги, специально изготовленные фальсификаторами и выдаваемые за новые произведения или уже за ранее известные. Цели, которые преследуют фальсификаторы, самые разные - от коммерческих до политических. Особое место среди подделок занимают рукописи «Слова о полку Игореве», изготовленные в начале XIX века.

Пример политической фальсификации - памфлет «Завещание Петра Великого», излагающий стратегический план для России по установлению мирового господства. Фальшивка появилась на французском языке в 1812 году, непосредственно перед вторжением Наполеона в Россию.

Библиофильские издания

Библиофильскими или коллекционными называются книги, выпускаемые ограниченным тиражом и предназначенные для книжных собирателей. Это дорогие книги, которые отличаются от массовых изданий оригинальным форматом, сортом бумаги, необычным переплетом,как правило, кожаным, и наличием дополнительных деталей оформления, а также нумерацией экземпляров.

Сегодня в истории книжного дела библиофильскими или коллекционными часто называют книги конкретного издателя, издательства, типографии, вышедшие в конкретный исторический период и являющиеся объектом библиофильского, коллекционерского спроса.

Факсимильные издания

Факсимильные издания - это книги, которые с максимальной точностью повторяют оригинал.

В России факсимильные издания впервые появились в XIX веке. Самое знаменитое дореволюционное факсимильное издание, выпущенное в 1912 году, воспроизводит древнейший памятник славянской письменности - Архангельское евангелие 1092 года.

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".




Последний раз редактировалось: Angalania (Пн Окт 20, 2014 11:36 am), всего редактировалось 1 раз(а)
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 11:33 am

Хранение книги


Не стоит забывать о том, что ценность книги куда выше ее потребительской стоимости.

Существуют несколько простых правил, соблюдая которые вы сохраните книги в хорошем виде на долгие годы:

не ставьте локти на книгу, когда читаете;

будьте аккуратны с корешком книги;

не кладите между страницами вместо закладки ручку или карандаш;

держите книги подальше от продуктов и напитков;

не делайте на полях пометки ручкой или карандашом.


Дореволюционный петербургский журнал «Известия книжных магазинов товарищества М.О. Вольф по литературе, наукам и библиографии» давал всем любителям книги такие рекомендации:

Не бери книг у других для прочтения, если ты имеешь возможность сам покупать книги.

Не разрезывай страниц книги пальцами даже в том случае, если ты уверен, что твои пальцы чисты.

Не слюни пальцев при перелистывании книги, ибо это неприлично и опасно для здоровья.

Не израсходуй всех ассигнованных на приданое дочери денег, не купив ей предварительно хотя бы небольшую библиотеку.

Не уезжай в деревню, на воды или на курорт, не положив предварительно в чемодан несколько книг.

Не одевайся изящно и не считай себя джентльменом, если читаешь грязные и запачканные книги.

Не покупай никогда заведомо краденых книг, ибо этим наносишь ущерб и автору, и издателю и роняешь достоинство самой книги.

Не составляй суждения о книге на основании одной только прочитанной тобой рецензии.

Не заботься, чтобы у тебя был подвал, полный вин, а старайся, чтобы у тебя была возможно полная библиотека.

Не говори, что у тебя нет средств на покупку книг, раз у тебя хватает средств на многие лишние расходы.

Вся атмосфера прошлых эпох передана с помощью этих небольших заповедей, не правда ли. Но, несмотря на это, существуют и современные проблемы книг, актуальные для нашего времени.

Гигиена книги

Наклеивайте кусочки специальной (коденсаторной) бумаги на обтрепанные уголки страниц.

Из-за пыли на книгах может появиться грибок, плесень.

Не курите в помещениях, где находятся книги. От табачного дыма страницы желтеют и приобретают малоприятный запах.

Предохраняйте книги, стоящие на открытых полках, от солнца. Если вы уезжаете в отпуск, и в квартире никого не остается, завесьте книжные полки непрозрачной тканью.

При транспортировке аккуратно упакуйте книги в коробки небольших размеров.

От частых перепадов температуры книга становится хрупкой и может рассыпаться, следите, чтобы книги не стояли рядом с отопительными приборами.

Почаще проветривайте помещения и проверяйте книжные полки. Жучки, моль, кожееды заводятся только у нерадивых хозяев.

Не допускайте сырости в помещениях с книгами - страницы могут покрыться пятнами плесени. Ни в коем случае не пытайтесь удалить плесень тряпкой. Пользуйтесь формалином.

Кожаные переплеты рекомендуется ежегодно обрабатывать бесцветным кремом для обуви, полируя ее мягкой шерстяной тряпочкой.

Это лишь общие советы по уходу за книгами. Помните, чем бережнее люди относятся к ним, тем меньше придется тратить сил и времени на реставрацию книг.

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".




Последний раз редактировалось: Angalania (Пн Окт 20, 2014 11:35 am), всего редактировалось 1 раз(а)
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Пн Окт 20, 2014 11:35 am

Реставрация книги


Реставрация книги - сложный и кропотливый процесс, требующий определенных знаний, профессиональных навыков и опыта. Мастера переплетного дела, изучившие историю книги, особенности материалов, тонкости переплетных процессов, владеют этим искусством в совершенстве и дарят книгам вторую жизнь.

И все-таки, если вы решились реставрировать книгу сами, в домашних условиях, вам помогут следующие советы:

Разборка поврежденной книги

В начале блок отделяется от переплетной крышки.

Затем он разделяется на отдельные тетради. Для этого необходимо разрезать и аккуратно удалить нитки, которыми тетради сшиты в блок. Следы клея со сгибов удаляются с помощью марлевого тампона, смоченного в теплой воде.

Реставрация книжных страниц

Самые распространенные повреждения книжных страниц, требующие реставрации, - ветхие уголки и обтрепанные края, разрывы, отсутствие фрагментов.

Важно, чтобы бумага для реставрации походила на бумагу, на которой напечатана книга, по цвету, структуре, направлению волокон. Для склеивания бумаги и переплетных работ используется клей ПВА.

Восстановление книжного блока

Отреставрированные страницы собираются в книжные тетради, которые подбираются по порядку и сшиваются в книжный блок. После сшивания тетрадей блок помещается под пресс. Корешок блока оклеивается тканевой полоской и капталом (цветная тесьма с утолщенным краем, служит также элементом внешнего художественного оформления книги).

Приклейка форзацев

К первой и последней тетрадям приклеиваются форзацы, с помощью которых блок в дальнейшем соединяется с переплетной крышкой. Для форзацев необходимо использовать более плотную и прочную бумагу.

Реставрация переплетной крышки

Переплетная крышка, выполняющая защитную функцию, реставрируется с помощью прочных материалов, таких как кожа, натуральные и искусственные ткани.

Переплетные крышки бывают цельнокрытные и составные. Цельнокрытные крышки представляют собой единую конструкцию: картонные сторонки и отстав (полоска плотной бумаги или картона, которую наклеивают между сторонками) приклеиваются на материал, из которого изготавливается переплет. Составные крышки комбинируются из разных частей, а материал наклеивается сверху и аккуратно загибается внутрь.

Сборка книги

При ручных работах можно попробовать изготовить переплетную крышку несколькими способами. Либо изготовить переплетную крышку отдельно, и после вставить в нее цельный книжный блок, либо делать крышку уже на самом книжном блоке, последовательно присоединяя к нему элементы крышки.

После соединения книжного блока и переплетной крышки готовую книгу желательно положить на некоторое время под пресс.

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Вт Ноя 04, 2014 7:18 am

Как сделать: книжный переплет в домашних условиях


У многих книголюбов есть своя богатая домашняя библиотека, которая включает в себя книги, различные по содержанию и по внешнему виду. Каждый экземпляр - как человек, имеет свою историю, свою судьбу и, конечно, свое лицо. Лицом книги служит ее обложка. Что необходимо делать, если она пришла в негодность и не выполняет своих защитных и эстетических функций? Сделать переплет своими руками.

Готовим книгу к переплету

Для проведения этой операции нам потребуются следующие инструменты:

- толстая игла с ниткой;

- острый нож;

- металлическая линейка;

- клейстер;

- клей и кисточка для клея.


Фото:
 

Книгу, которая нуждается в новом переплете, необходимо разобрать на отдельные тетради. Для этого снимают старую обложку, очищают корешок от клея и скрепляющих ниток. Старайтесь все это делать с особой аккуратностью, чтобы не повредить страницы. Если Вы заметили, что в одной из тетрадей оторвались парные листы, их необходимо приклеить на полоску чистой бумаги. Если страница разорвана на том месте, где есть текст, то две половинки соединяют и проклеивают прозрачным скотчем. В том случае, если листы книги значительно помяты, выпрямить их можно посредством проглаживания горячим утюгом. Подклеивать выпавшие листы рекомендуют исключительно клейстером. После того, как подобные реставрационные работы проведены, нужно проверить правильное расположение тетрадей (чтобы они были по порядку). Стопку тетрадей зажимают тисками или помещают между двумя дощечками. Далее на корешках тетрадей ножом делают три надреза (куда будет продеваться иголка с ниткой). Книга, как правило, укрепляется с помощью трех бечевок, именно поэтому требуется три надреза: по середине и по краям (2-3 см от края). Затем бечевку разрезают на части (каждая часть примерно 6-8 сантиметров).

Сшиваем и подрезаем

Когда все процедуры проделаны, книгу вынимают из тисков, переворачивают и кладут с правой стороны от себя так, чтобы корешок тоже смотрел вправо. Далее нужно взять первую тетрадь (которая по порядку является последней в книге), разогнуть и, держа ее корешком вверх, продеть иголку с ниткой снаружи внутрь самой тетради. Свободный кончик нитки должен быть примерно 5-6 сантиметров. Далее нитка должна как бы огибать бечевку. Точно также нужно поступить со второй и третьей бечевкой.

По такому же принципу поступают со второй тетрадью и со всеми последующими. Когда книга будет полностью сшита, бечевки нужно отрезать так, чтобы остались свободные концы в 3-4 сантиметра. Теперь из чистой и плотной бумаги нужно сделать форзацы и приклеить к книге. Свободные концы бечевки следует растрепать, натянуть и приклеить к форзацам с внешней стороны. Далее корешок нужно снова поместить в тиски и смазать жидким клеем так, чтобы он просочился между тетрадками. После этого книга должна высохнуть.

Фото:
 

Переходим к обрезке книги. Раскрываем первую тетрадку и отступив на одинаковое расстояние от основного текста, делаем проколы сверху и снизу. Потом нужно положить книгу на толстый картон, положить на проколы металлическую линейку и ножом вертикально прорезают край книги. Не пытайтесь сразу обрезать все листы. Лучше делать это медленнее, но качественнее. Поверьте, результат того стоит. Когда все тетради обрезаны, корешок смачивают с помощью мокрой тряпки и молотком придают ему легкую округлую форму. После всех работ по обрезке, необходимо вырезать из картона два куска и приклеить их к форзацу, а из марли вырезать полоску (как корешок) и приклеить к корешку книги. Теперь можно сказать о том, что книга наконец готова к переплету.

Переплетаем книгу

Корки переплета нужно вырезать из плотного картона. Они должны быть по ширине равны книге, а по высоте быть больше на 5 мм. После этого соедините картонные крышки с помощью корешка, сделанного из кожи или дермантина. К длинным краям корешка приложите картонные крышки и приклейте столярным клеем. Далее нужно оклеить сами корки переплета необходимым Вам материалом (исходя из Ваших задумок о дизайне обложки). Особого внимания требуют и уголки обложки: их, как правило, оклеивают тем же материалом, из которого была сделана полоска на корешок. Это защитит уголки от преждевременного изнашивания в процессе чтения. После того, как конструкция переплета завершена, необходимо дождаться ее полного высыхания.

Фото:
 

Только после сушки книгу можно вставлять в переплет. Книгу нужно уложить так, чтобы ее корешок очень плотно обжимался изготовленным переплетом. Затем верхний лист форзаца смазывают клейстером и приклеивают его к крышке переплета. Не забудьте подложить лист чистой бумаги, чтобы не испачкать клеем основные страницы книги. Точно также поступить со вторым форзацем. Когда все переплетные работы сделаны, книгу нужно положить под пресс для того, чтобы она окончательно просушилась.

Как самим изготовить пресс

Возможно, к переплетным работам Вы обратитесь еще не раз, поэтому пресс для зажима книг Вам точно пригодится. Его можно сделать самостоятельно. Для этого нужно взять толстую доску и прорезать в ней два отверстия в форме квадратов (каждая сторона равна 4 сантиметра). Внутри этих отверстий нужно укрепить стойки (в высоту 18-20 см). Перед этим в стойках выдалбливаются отверстия, проходящие насквозь. Затем вторая доска обрезается по длине первой, а по ширине — 12-15 см. Уже в этой доске также создаются отверстия, с помощью которых доска надевается на заранее приготовленные стойки. Далее нужно выстрогать два клинышка, которые будут входить в отверстия вертикальных стоек, тем самым, как бы запирать верхнюю дощечку.

Конечно, процесс создания книжного переплета очень трудоемкий, требующий много времени. Только настоящая любовь к книгам, желание их преобразить принесут должные результаты, и Ваша домашняя библиотека вновь обретет свежий вид.

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Вт Ноя 04, 2014 7:32 am

Как самому сделать книгу в переплете

Фотоинструкция:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Angalania
Модератор
Модератор
avatar

Сообщения : 401
Благодарности : 815
Мастерство : 330
Дата регистрации : 2014-09-07
Откуда : Оттуда. С Северо-Востока

СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   Вт Ноя 04, 2014 8:02 am

Самодельная книга


Сейчас можно практически каждую книгу скачать или купить в электронном формате и читать ее на компактных устройствах: мобильных телефонах, планшетах, электронных книгах. В условиях современного мира это, порой, единственная возможность прочитать интересное произведение. Но иногда хочется подержать в руках готовую книгу, а в печатном виде ее трудно найти. Есть такие книги, к которым приходится постоянно обращаться, а искать необходимую информацию на электронном устройстве не всегда удобно.

Фото:
 

Мне не раз приходилось сталкиваться с подобными ситуациями, поэтому заинтересовалась, как самостоятельно сделать книгу. Поэтому предлагаю желающим ознакомиться с подробной инструкцией по созданию самодельной книги из бумаги в твердой (картонной) обложке.

Книга из бумаги своими руками: мастер-класс

Шаг 1. Печать книги из word-файла

Для печати книги лучше использовать листы формата А3, которые потом можно сложить вдвое, чтобы получить удобную большую книгу.

Настраиваем поля страниц для печати.  В разделе «Файл-Печать» или «Разметка страницы» выставляем зеркальные поля:

Верхнее – 1,5 см
Внутреннее – 2,5 см
Нижнее – 1 см
Внешнее – 1,5 см.


Книжная ориентация страниц по две не одном листе.

Далее вставляем номера страниц внизу снаружи.

Теперь можно приступать к распечатке книги. Заходим в раздел «Файл-Печать» и выставляем номера страниц. Например, если книга будет собираться из брошюр, состоящих из 10 листов, то на первом листе будут напечатаны «40, 1», на обратной стороне «2,39» и т.д.

Распечатанные листы складываем вдвое, скрепляем степлером или сшиваем, чтобы не распадались.

Фото:
 

Шаг 2. Склеивание брошюр

Аккуратно складываем  по порядку брошюры и склеиваем их клеем ПВА.

Фото:
 

Шаг 3. Выдерживаем склеенные брошюры под прессом

В идеале лучше использовать для этого специальные тиски. Если нет такой возможности, то оставляем небольшой зазор на торце для последующей работы и кладем на нашу почти книжку что-нибудь тяжелое. Подойдет ровная доска с гантелями.

Фото:
 

Шаг 4. Тщательно промазываем торец клеем ПВА

Фото:
 

Шаг 5. Делаем надрезы на торце книги

Делаем четное количество надрезов (запилов) на торце книги на 3-4 миллиметра, чтобы потом легче было прошивать. При этом надрезы должны проходить через все листы.

Фото:
 

Шаг 6. Приклеиваем кусок ткани

Берем кусок ткани такого размера, чтобы ее края выглядывали 3-5 сантиметров. Приклеиваем ее к торцу промазанному клеем книги и оставляем сохнуть ее на ночь.

Фото:
 

Шаг 7. Прошивка книги

После того, как наша конструкция хорошенько подсохла под прессом, приступаем к прошиванию книги. Через ткань в местах запила прошиваем каждую брошюру в отдельности.

Фото:
 

Шаг 8. Закрепляем прошивку клеем

Хорошенько смазываем клеем торец книги. Клея лучше не жалеть. Чем больше, тем надежнее.

Фото:
 

Шаг 9. Изготавливаем обложку для книги из картона

Чтобы сделать обложку для книги понадобиться хороший картон. Подойдет обложка со старой книги или от папки хорошего качества. Вырежьте из картона хорошего качества два прямоугольника, края которых будут немного выступать.

Еще понадобиться немного и обыкновенного тонкого картона, из которого вырезаем прямоугольник, длина которого должна быть равна большим треугольникам, а ширина толщине торца.

Фото:
 

Вырезаем два прямоугольника из ткани:

Первый по ширине узкого  прямоугольника из картона и по ширине – сантиметров на семь больше;

Второй шириной равной первому куску, а длиной сантиметров на семь больше.


Начинаем собирать картонные прямоугольники вместе: два больших лицевой стороной вниз по бокам, а в середине – узкий прямоугольник. Между прямоугольниками нужно оставить зазоры приблизительно по полсантиметра.

Фото:
 

Берем маленький кусок ткани и наклеиваем его на узкий картон, закрывая зазоры и прихватывая большие картонные прямоугольники по сторонам.

Фото:
 

Переворачиваем конструкцию на другую сторону и приклеиваем второй (длинный) кусок ткани так, чтобы оставались одинаковые хвостики внизу и вверху.

Фото:
 

Снова переворачиваем обложку и приклеиваем к изнанке хвостики ткани.

Теперь приступаем к творческой части, а именно, украшение обложки. Тут можно проявить свою фантазию в полной мере. Подойдет любая красивая плотная бумага или самоклеющаяся пленка. Врежьте кусок нужного размера с учетом для того, что нужно будет сделать загибы на внутреннюю часть книги со всех сторон на пару сантиметров.

Фото:
 

Приклеиваем обложку к почти готовой книге. К большим квадратам приклеиваем выступающую ткань.

Фото:
 

Листы формата А5 (или того, который использовали для распечатки книги) складываем вдвое: одну часть приклеиваем к форзацу, а другую к крайней странице.

Фото:
 

_________________
У истории со счастливым концом нет шансов стать легендой
- Кто знает... Для меня это тоже остается загадкой.
- Загадкой? Разве не тебе решать?
- Ничто не предрешено, пока я не возьму кисть и не коснусь ею бумаги. Мне и самой неизвестно, пока не начинаю писать...
"Так вот как история развернется..."
Мурасаки Сикибу - "Тысячелетняя любовь: Повесть о блистательном принце Генджи".


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://zazerkalie-mirfantaz.forumei.com/
Спонсируемый контент




СообщениеТема: Re: Тайны рождения книги   

Вернуться к началу Перейти вниз
 

Тайны рождения книги

Предыдущая тема Следующая тема Вернуться к началу 
Страница 1 из 1

Права доступа к этому форуму:Вы не можете отвечать на сообщения
Каминная для творчества :: Домик с камином :: Библиотека-